Композиционная основа роману Гончарова «Обломов»

Роман І. А. Гончарова «Обломов» організований з допомогою прийому антитези. Протягом усього роману йде протиставлення героя — герою, події — події, поняття — поняттю тощо. буд. Але що дає, читачам, використання цього прийому? Складніше, легше чи стає пізнавати світ героя? Чи є прийом антитези дороговказної зіркою чи, навпаки, перешкодою шляху до розумінню ідейного стрижня твори? Одне слово, яка мета її використання?

По-перше, на противагу (як і порівняно) легше виявляються особливі риси характеру, які найчастіше бувають індивідуальними і тому представляють певну цінність. Наприклад, риси характеру головний герой роману порівнянні з рисами характеру Штольца: «Голубиная ніжність», внутрішня чистота... Також антитеза дає уявлення про те два непорівнянних полюси, два контрастно виражених поняття. Причому побачити, а й прийняти принадність кожного їх. (Такі два зіштовхуваних стану Обломова: бурхлива тимчасова діяльність й бездіяльність, ліньки, апатія.)

По-третє, антитеза допомагає проникнути у внутрішній світ героя, показуючи контрастність, присутню лише у зовнішньому, а й у світі. (Мрії Обломова і реальність, до якої він не зможе їх втілити.) Якщо говорити про подробиці, цей ряд можна до нескінченності, либонь у протиставленні перебуває майже кожна річ, кожна деталь. (Гілка бузку як символічна путівка у майбутнє і халат як трясовина ліні і апатії, яка постійно засмоктує Іллю Ілліча.) Але й без докладного аналізу тексту роману можна виявити дуже багато більших, навіть наикрупнейших протиставлень.

Найстрашніше початок твори побудовано на зіткненні суєтного, фальшивого світу Петербурга і впровадження величезного неторканого внутрішньої злагоди Обломова. Волков, Судьбинский, Алексєєв, Пєнкін, Тарантьев — всі ці дешеві добродії — яскраві представники цього неприродного суспільства. Їх традиційне відвідання просто чуже розумінню головний герой. «Не підходьте, не підходьте! Ви з холоду!» — намагається захистити себе від сумного лицемірства Обломов. Йому огидно насильницьке занурення у цю бруд, яку дають з собою у вигляді новин і запрошень його «приятелі». Ця контрастність стане видно протягом всього роману. (Обломова неприємні світські збори і порожня діяльність у Петербурзі.)

На прийомі антитези також вибудувана технологія і система образів роману. Обломов — Штольц, Ольга — Агафія Матвеевна та інших. Навіть портретна характеристика головних героїв вказується на противагу. «...Людина років тридцяти двох-трьох від народження, середній на зріст, приємною зовнішності, з темно-сірими очима, але із повною відсутністю будь-якої певної ідеї, будь-якої зосередженості рис особи. Думка гуляла вільної птахом в обличчя, літала у власних очах... ховалася в складках чола, потім зовсім зникала, і тоді в всім особі теплився рівний світло безтурботності. З особи нескінченно мав потрапити у пози всього тіла, навіть у складки шлафрока». І зовсім інший Штольц: «він безперервно рухається... він весь складається з кісток, м'язів і нервів, як кревна англійська кінь. Він худорлявий, щік в нього майже зовсім ні, тобто кістку для мускул, але немає ознаки жирною округлості... Движений зайвих в нього був...»

Два різних характеру, дві різні особи; причому настільки непорівнянні, що важко було повірити, що ними є щось спільне. І, тим щонайменше це. Це «загальне» виникло через довірливості, відкритості, певною мірою наївності Обломова. Обломов як апатичний, ледачий, бездіяльний; в нього добре серце, його «голубина ніжність» й внутрішня соціальність чистота здатні залучати себе оточуючих. Він відкритий світу... Але тільки якась невидима плівка заважає їй злитися зі світом, стати поруч із Штольцем, жити повної руху життям.

У протиставленні також виявляються і двоє ключових жіночих образу: Ольга Іллівна і Агафія Матвеевна. Ці дві жінки символізують собою два життєвих шляху, які надаються Обломова як вибору. Ольга — сильна, цілеспрямована, горда натура і одомашненная, господарська, добра, проста Агафія Матвеевна. Обломов вибирає другий шлях.

Здається, що він варто було дійти одного висновку крок назустріч Ользі і поринути у ту мрію, яка настільки ясно зображалась у «Сні»... Але спілкування з Ольгою — це свого роду останнє прояв особистості Обломова, хіба що останній злет, останнє занурення в насолоду чистоти і порядку щастя, а й за всього цього — лише падіння і безперспективна існування... (Як бачимо, у тому фрагменті тексту також використані антитези.) М'яка натура Обломова неспроможна злитися з фальшивим, жорстоким зовнішнім світом. Він це надто важко... Саме тому Обломов вибуває з гри вічного пошуку щастя переможеним. Він вирішує поринути у апатію в заміському будиночку Агафії Матвеевны, де він і віднаходить свою «спокій».

Звісно, цілком далеке навколишнім сприйняття світу Обломовим зіштовхується насамперед із сприйняттям світу Штольцем. Штольцу настільки незрозуміло і неприємно нинішній становище Обломова, що він вигукує: «Загинув... назавжди загинув!» — а трохи згодом в кареті він розчаровано скаже Ользі, що у домі Обломова панує «обломовщина...».

Це стає одночасно ключовим і фатальним головного героя. Він то повністю зливається з нею, поринає у нього, то цілком відокремлюється, не відчуваючи ніякого зв'язку з цим вираженням. Обломов не дорівнює себе, він може різнитися і віднесено до всьому по-різному. Не можна, звісно, сказати, що цей стан Обломова побудовано прийомі антитези, але з тих щонайменше своєрідну паралель провести можна. Щоправда, чим ближче фінал твори, тим _сильніше виражається це рівність. І наприкінці кінців Ілля Ілліч стає рабом, але з собі, а нулю. Справді, його життя, що складалася з моральних злетів і падінь, криз, у результаті перетворюється на ніщо...

Трагичный фінал роману протиставлено вічного оптимістичним, целеустремленному настрою Штольца. «Тепер або ніколи!» — багатообіцяючий і відкриває далекі горизонти девіз Штольца, і «життя — ніщо, нуль» — що руйнує все задуми, мрії і надії фінальне стан головний герой... Звісно, це заключне, підсумкове протиставлення таки, що антитеза головне літературним прийомом, використаним в рома не, головне — це. Задумываешься передусім з того, що ж усе-таки та трясовина апатії узяла гору над головним героєм, поглинула його живе, чисте початок, спотворивши особистість, зробивши її творцем такого дикого явища, як «обломовщина»...

Рубрики: Збірники з літератури